日本（日文：日本国，前660年2月11日—）是位于亚洲大陆东岸外的太平洋岛国。西、北隔东海、黄海、日本海、鄂霍次克海与中国、朝鲜、俄罗斯相望，东濒太平洋。领土由北海道、本州、四国、九州四个大岛和3900多个小岛组成。日本自20世纪60年代末期起一直是世界公认的第二号资本主义经济强国，实行君主立宪政体，被称为“日出之国”。日本为单一民族国家，国内大城市主要有东京、大阪和神户等。国家领袖：明仁(平成天皇)、菅直人(内阁总理大臣)。人口数量：127，767，944人(2009年)。主要民族：大和民族。主要宗教：神道教、佛教。国土面积：377，835平方里。GDP总计：5.07万亿美元(2009年)。人均GDP：42480美元(2008年)

　　渡边晴夫，男，1936年2月2日出生于东京。东京外国语大学中国语科毕业，东京大学文学部中国文学科毕业，东京大学大学院人文科学研究科硕士毕业。担任的专职有东京都立高等学校教谕、名古屋外国语大学助教授、教授、长崎大学教授、大学院教授、国学院大学文学部教授、大学院文学研究科教授、2006年3月退休。然后当国学院大学大学院文学研究科兼任讲师教过3年书，2009年3月退职。现在日本大学国际关系学部兼任讲师。此外、还做为非常勤讲师担任过驹泽大学、东海大学、中央大学、新潟大学、日本大学、明海大学、明海大学大学院、二松学舍大学大学院的中国语、中国语学、文学、中国文学、日中比较文学、日中比较文化讲座。主要著作有《超短篇小说序论——中国的微型小说与日本的掌篇、Shortshort》(专著、白帝社、2000年)、《日中微型小说比较研究论集》(专著、DTP出版、2006年)、《微型小说：发展与交流》(专著、2B企划、2008年)、《百字小说》(合著、白帝社、1995年)、《中国的短小说》(合著、朝日出版社、1997年)、《令人感动的短小说十选》(合著、同学社、2006年)、《孙犁文选》(专著、DTP出版、1999年)、《孙犁读本》(专著、DTP出版社、2005年)等。2008年，被世界华文微型小说研究会、中国微型小说学会、上海文艺出版社联合颁发世界华文微型小说“终身成就奖”。2011年5月，在中国第4届小小说节上，获小小说创作终身成就奖。获奖词：“渡边晴夫先生长期从事中日两国的小小说比较研究，曾将300多篇中国小小说和一部小小说理论著作译为日文介绍给日本读者。他选编的《中国的短小说》，成为日本大学教材。撰写的《超短篇小说序论》、《日中微型小说比较研究论集》出有日文版和中文版，从世界范围内总结小小说文体系统的创作理论，从现当代文学史的角度比较分析日本的菊池宽和中国的郭沫若、1950年代的日本的星新一和中国1958年的‘小小说热潮’、1980年日本小小说的低潮和中国小小说的高潮，翔实的史料，有力的论证，叙写了一部‘中日两国现当代小小说发展简史’。他的比较研究学养深厚，功力扎实，在海内外形成了深远影响。他多年来一直坚持出席世界华文文学会议和小小说会议，搭建起了一座中日小小说交流的桥梁，对华文小小说在海外的传播做出了重大贡献。”

　　中国佛山大学文学与艺术学院教授姚朝文在《渡边晴夫：杰出的中日超短篇小说比较研究者》一文中指出：“渡边晴夫教授长期从事于中日现当代比较文学研究，尤其在中日超短篇小说发展沿革及文章选讲方面造诣杰出，近20年来一直为世界华文微型小说界所称道。他在中日超短篇小说比较研究领域里的主要贡献表现在四个方面：一、中日超短篇小说比较研究，学养深厚、功底扎实。二、将中国当代微篇小说翻译成日文，扩大了中国微篇小说在日本的传播与影响。三、积极参加世界华文文学国际会议，是华人文学界中引人瞩目的‘外国人’。四、研究成果享誉东南亚和中国两岸三地。”

　　我完全同意姚朝文对渡边晴夫的评价。

　　在我看来，渡边晴夫的贡献主要体现在以下几方面：

　　一、渡边晴夫是世界上从事微型小说比较研究第一人。

　　这是他对世界华文微型小说的一大突出贡献。渡边晴夫从事微型小说比较研究，不仅是方法论的创新，更为中日两国微型小说作家乃至世界华文微型小说作家写作插上了腾飞的翅膀。

　　比较文学是一门国际性学科，在国外已有100多年历史。在中国，改革开放之后才得以蓬勃发展，因而被认为是新型学科。这是一门以人文关怀为宗旨，以跨民族、跨语言、跨文化、跨学科的文学研究手段，通过全球文学的交流、沟通、对话、互溶、互补、共建来谋求改善文化生态和人文环境，为传播新的人文精神和建设人类的多元化而铺路架桥，从而为实现尊重、理解、宽容、和谐的合理化社会作出贡献的科学。其核心和真谛在于把文学作为人类交流、对话的一种手段和社会实践方式来传播人文精神，提高全人类素质，是具有深刻理念的人文社会科学。

　　“对中国的微型小说作品，渡边晴夫教授评价很高，他认为日本、香港的微型小说作品讲究写作技巧，比较注意迎合读者的口味，而中国大陆的微型小说有不少是现实主义的，对现实生活的关注，对普通百姓的关注，这是中国大陆微型小说作家的长处。他还认为中国大陆微型小说作品的题材多种多样，写作手法多种多样。他对中国微型小说文坛存在‘微型小说创作专业户’现象特别感兴趣，认为是各国华文界独有的文学现象，他正在收集这方面的资料，准备对中国几位有影响的微型小说创作专业户进行专门研究，以便撰写论文与作家论。

　　我曾问渡边晴夫教授近年有何研究计划与写作计划？他告知：目前他有好几个选题，如《论孙犁的云斋小说》、《论王蒙的精短小说》等，已撰写了多篇论文。他还翻译、主编了一本《中国古今微型小说作品选》，正在联系出版。

　　渡边晴夫教授有一个心愿：他想通过自已的努力，让日本读者了解、喜欢中国的微型小说作品，使他们借此了解中国，热爱中国。

　　1996年，渡边晴夫教授主编了《中国的短小说》，收录了刘心武、许行、刘连群、凌鼎年、沈祖连、航鹰、张记书、周克芹、孙方友、邵宝健等10位作家的作品，配发了作者简介，作为日本大学的中级汉语教材，1997年3月在日本朝日出版社出版。2005年，渡边晴夫教授又与中央大学的大川完三郎教授合作主编了《令人感动的微型小说十选》，共选了台湾的爱亚，大陆的袁炳发、于永昌、程圆圆、刘立勤、凌鼎年、吴若增、梁晓声、陈慧君、马宝山等10位作家的作品，也是作为日本大学的中级汉语教材，2006年2月，在日本东京同学社出版。”这是中国作协会员，世界华文微型小说研究会秘书长，著名微型小说作家凌鼎年在《世界华文微型小说研究专家渡边睛夫教授》一文中所说，极为中肯与精辟。

　　交流是为了发展，发展是为了繁荣。世界华文微型小说只有多交流，才能多发展；只有多发展，才能更繁荣。

　　渡边睛夫从事世界华文微型小说比较研究，把文学作为人类交流、对话的一种手段和社会实践方式来传播人文精神，提高全人类素质，功莫大焉。

　　二、选择中日两国微型小说作家作为比较研究对象具有典型意义，起到了举一反三触类旁通示范作用。

　　伟大的中华民族已经走过了5000年的文明历程。在古老的中华大地上，勤劳、勇敢、智慧的各族人民共同开拓了幅员辽阔的国土，共同缔造了统一的多民族国家，共同发展了悠久灿烂的中华文化。一部厚重的中国史，就是一部中国各民族诞生、发展、交融并共同缔造统一国家的历史。

　　中国是世界上经济增长最快的国家（1979—2009年），年均经济增长率高达9.8%，2009年中国GDP为49868亿美元，居世界第三。2010年上半年中国GDP已超过日本，现居世界第二。中国人口占据世界人口数目的第一位，约十三亿三千二百四十六万人（2009年8月）。

　　中华民族的文学，是以汉民族文学为主干部分的各民族文学的共同体。中国文学有数千年悠久历史，以特殊的内容、形式和风格构成了自己的特色，有自己的审美理想，有自己的起支配作用的思想文化传统和理论批判体系。它以优秀的历史、多样的形式、众多的作家、丰富的作品、独特的风格、鲜明的个性、诱人的魅力而成为世界文学宝库中光彩夺目的瑰宝。屈原、司马迁、陶潜、韩愈、李白、白居易、杜甫、苏轼、关汉卿、汤显祖、曹雪芹、张问陶、鲁迅、老舍、沈从文、徐志摩、巴金、茅盾、钱钟书、吴承恩、孔子等中国文学家在世界较有影响。

　　世界华文微型小说的中心，在中国。

　　“粗粗统计一下，大约有八九十位中国作家协会会员曾一度以微型小说创作为主，出版过微型小说集子；至于各省的作家协会会员，写微型小说的应该不下五六百人；市一级会中的微型小说作家就多了去了。”（凌鼎年《中国微型小说备望录》）凌鼎年的这段话，印证了我的观点。

　　日本是世界第二大经济强国。微型小说作家数量不及中国，却出现二位世界级作家川端康成和星新一。川端康成是日本新感觉派著名小说家，写了大量微型小说。1899年6月14日生于大阪，代表作有《伊豆的舞女》、《雪国》、《千只鹤》等。1968年获诺贝尔文学奖。1972年4月16日在工作室自杀身亡。已有多部作品在中国翻译出版。

　　如果抛弃政治去审视川端康成的作品，那种深刻的日式物哀之美，以及他在东西方文学调试上所做的贡献是极其巨大的，在探索美的漫长道路上川端先生是无愧的先驱与大师。

　　星新一（1926—1997），日本现代科幻小说作家，以微型小说著名，作品最大特点是构思巧妙。在公司濒临破产之际，星新一那种暗淡忧郁的心情是显而易见的。因此，虽然星新一并非彻底的悲观消极的厌世主义者，但坎坷多艰的经历却使他具备了一种对弱肉强食、尔虞我诈的资本主义社会的敏锐的洞察力，写出了许多异彩纷呈、从各个角度反映社会现实的微型小说。其作品收在《星新一作品全集》中。

　　星新一的作品在中国乃至世界上，都产生了极其深远的影响。

　　中日两国无论经济还是文学，在世界上都占有举足轻重的地位。因此，选择中日两国微型小说作家作为比较研究对象，既具有典型意义，又有说服力，能够起到了举一反三触类旁通示范作用。

　　三、评论价值主要体现在《超短篇小说序论》一书中。

　　中国佛山大学文学与艺术学院教授姚朝文在《中日微型小说研究的里程碑──渡边晴夫教授〈超短篇小说序论〉中文版序》中，对《超短篇小说序论》给予高度评价：“《超短篇小说序论》的首要价值在于，填补了中外关于微型小说演变发展史，尤其是中国的微型小说（别称有小小说、极短篇等28种）和日本国的超短编小说（亦称掌篇小说等）文体发展史的空白。《超短篇小说序论》的价值还在于，为中日两国对微型小说这种创作现象的研究，由文体意识上升为一种‘学科’的意识，并为小说学科的一个子门类的学科建设提供了有史有论、史论合一，扎实严密、自成体系的学理化论证。这是难能可贵的！《超短篇小说序论》的价值也在于，跨语言、跨国别的文学研究常常能产生单一语言环境、单一国度的文学研究意想不到的入思角度和新颖别致的观点。”

　　除姚朝文所说外，我认为还有以下特点：

　　1.一方面观点独特新颖，另一方面带有史的性质，让读者从中了解与掌握了许多微型小说发展的经历与过程。超短篇的定义，不仅自圆其说，而且与中国鲁迅文学奖的评奖名称比较接近。第五届中国鲁迅文学奖，将微型小说纳入短篇小说的范畴参评。

　　2.中日两国微型小说都经历了三起三落，对这种有趣的现象展开研究本身就展示了渡边晴夫独到的眼光和与众不同之处。

　　中国近现代史上，大约与日本相同时代，也有过三次兴衰。这可谓一个有趣的现象。微型小说研究者刘海涛称之为“三起三落”。

　　“梳理一下中国从‘五四’以来的微型小说发展历史，一条三起三落的马鞍形艺术轨迹十分清晰地展现在我们面前。最初的‘起’是指从鲁迅的《一件小事》发表的一九一九年十二月开始的五四时期。其间作品有郭沫若的《他》、谢冰心的《三年》、刘半农的《饥》、许地山的《补破衣的老妇人》等。但是，当时的微型小说作者的大部分都是用短篇小说的构思方法来写微型小说，‘短篇小说化’的弊病明显地存在于当时的微型小说创作中，因而，五四时期的微型小说创作终未成大气候，它好像刚刚冒了一个头，就走进了短篇小说里面去了。第二次是在三十年代至四十年代。当时，随着左翼文艺运动的兴起，为了响应文艺大众化的提议，出现了‘墙头小说’。墙头小说是日本‘壁小说’的中文翻译，是日本无产阶级文学运动影响下的产物。第三次兴起是在五十年代末，即大跃进运动开始时期。因为需要有短的、启蒙性作品来配合运动的深入，于是小小说开始被提倡，一九五八年初开始，各地的文学杂志《萌芽》、《作品》、《文艺月报》、《北方》、《长江文艺》等都刊登了大量作品。著名作家，如老舍、巴金也都发表过小小说，不过大多数作者都是初次写小说的一般大众（工农兵）。”

　　渡边晴夫从事微型小说比较研究所取得的丰硕成果，为世界华文微型小说插上了腾飞的翅膀，这是渡边晴夫为世界华文微型小说所作出的突出贡献，必将载入世界华文微型小说史册。

【作者介绍】：陈勇，中国作协会员，中国文艺评论家协会会员，第六届金麻雀提名奖获得者，监利县作家协会执行主席。

（编辑：陈斯莹）