本网讯（ 文/项堃《水墨味》杂志主编 ）汤立先生是当今写意花鸟画大家，也是我极为敬佩的师友。说到中国画画品如人品的“人画合一”，我首先想到的就是汤立先生。他的面容像个天真的孩童笑意盈盈，而一丝倔强却深蕴其中。其画与书法的雄肆奇崛风格背后萦绕着一股质朴的混茫之气。我与他相处久了，愈发钦佩他的胆识与天真。

汤立先生的绘画与书法高度统一。他的大写意花鸟画那种纵横排阖、大开大合之雄强气度，痛快淋漓、蕴藉含蓄之笔墨意蕴全仰赖于书法。八大、青藤、白石、缶翁等大画家无一不是大书家。汤立先生也是一位杰出书法家。
       

汤立先生擅书，但却不以书法家自居，他自谦对于各种碑帖是看得多、临得少，法度不足。

依我之见，汤立先生书法有如此之成就岂能无法？其书法之妙恰恰不以法胜以趣胜，看似无法，然法度暗藏，玄机时出。以性灵、才情、学养为支撑的超悟成就了他不同于一般意义上的书法家之书，而是以画入书，书画互动，是具有独特艺术个性与趣味的写意书风。         

据我了解，汤立先生对于三代两汉，大小篆、汉简、汉碑都下过一定功夫。先得其气，复得其骨。他晚近喜爱王铎与傅山的草书和八大的行书。每每谈及付山皆兴味犹浓，赞其为人之刚直，为书之宕逸，雄健遒劲，浑朴大气，无一丝一毫的巧媚。         

汤立先生的题画之书法，似有吴昌硕、郑孝胥、以及与郑齐名的另一位同光体大家石遗老人陈衍之余韵，这俱是雄肆奇崛一路。所不同者，他的字在含孟子的“浩然之气”与老子的“见素抱朴”之外，又结合自身所长，化合熔铸，成了他独有的、在旁人看来似乎是只可意会，不易言传的一股的氤氲迷离和朴茂浑茫气息。近于天地初开时宇宙间的那股混沌，这也许这是具有天生艺术气质之人所特有的、极为宝贵的灵气之本源吧。        

八十年前，已是八十寿的石遗老人对年轻的钱钟书说：“世兄诗才清妙，又佐以博闻强志，惜下笔太矜持。夫老年人须矜持，方免老手颓唐之讥，年富力强时，宜放笔直干！”汤立先生的字，就是石遗老人所形容的“放笔直干”，其画也是“放笔直干”，取径极高，而又清醒异常。很明显，他的画取径于八大与缶翁，但他深知自己永远不可能是八大与缶翁。他没有八大国破家亡遍尝苦痛之后的那种冷寂荒疏，也没有老缶那种无处不在的金石气。他所学正是其所要，无外乎八大之“简”，缶翁之“力”，外加白石之“趣”。        

作为近现代国画大师汤文选先生的哲嗣，汤立先生在“放笔直干”这一方面，我以为他还要突过其父，这尤其难！老汤先生的作品神形兼备，笔墨老辣，气度沉雄。但究其写意性的趣味而言，尚不免工稳有余而自由灵性、纵横放逸略显不足。幼承庭训的小汤先生，没有跪拜在父辈的阴影里，而能在近现代大写意花鸟画坛几位高峰大家之间，互冲右突，闯出了一条生路，着实令人钦佩。        

书画艺术史中父子同辉、钟磬共震者，古有王羲之、王献之，米芾、米友仁，馬远、马林，寥寥数位。可以预见，当代画坛的两汤无疑也会是中国书画史上的一段传奇与佳话。

近年来，年逾古稀的汤立先生的心态更趋于平和，他的书画于“放笔直干”之外，又凭添了更为沉稳庸雅的书卷气息，这是多么的难能可贵啊！

行文至此，我好像又看到与汤立先生见面时的天真的笑容了。                     

己亥秋于京华云水草堂