乾隆一朝官窑瓷器普遍精美，一是因为乾隆本人提倡，二是因为唐英的管理。瓷母就是这一时期的作品，整个器物从上到下依次运用了色地珐琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉(耳饰)、青花、松石釉、、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭兰描金、开光绘粉彩、仿官釉、绿釉、珊瑚红釉、仿汝釉、紫金釉等 15 种施釉方法，16 层纹饰，颈部对称夔耳，腹绘 12 扇开光图案，包括 “三羊开泰”、“太平有象”等画面。此瓶集高温低温色釉和釉下彩釉上彩于一体，其烧造工艺繁复至极，至今无法复制。

　　这件“瓷母”，应该称为“各色釉”，家庭陈设来说，本艺术品为多数人选者为家庭陈设器。

　　瓷母将各色釉、各类彩集于一身，为乾隆朝独创。做出这么矫情的事情， 一定是丰衣足食之后。官窑瓷器烧造，清康熙恢复，雍正发扬光大，至乾隆达到顶峰;顶峰一定要有旗帜飘扬，瓷母就是这面飘扬的旗帜。

　　瓷母叫法通俗，各色釉、各类彩之母，仔细一想，此叫法道理不通，分明是其儿，不是其母。但叫瓷儿，失之滑稽，故叫瓷母，按中华民族传统美德也有尊老之意。

　　瓷母的烧造想必暗合宫廷旨意，皇帝凭空想见此器模样也是道难题。景德镇窑工们深知自己能力，亦愿讨得宫廷青睐，反复试烧，在前人技巧的基础上，玉成此器。高低温釉彩十数种，清晰而不乱，相互就合，分不出高低贵贱，如同人工花坛，堆砌出的美丽依然是美丽。

　　清乾隆一朝以其得天独厚的条件，把瓷器做得前无古人，后无来者; 但它没能攀上美学的峰巅。堆砌的艺术就是一台丰富的文艺晚会，全是重点，却没了重心。形式再花哨，到头来也是曲终人散，两目茫茫。

　　乾隆瓷母就是个清代瓷器的晚会，也是个证物，证明两百多年前乾隆盛世的风范与心态。这个风范是清乾隆鼎盛期的华丽奢侈，无所不用 其极，以文化的强势忽略美学的含蓄，注重表而不注重里;这个心态是 炫耀，以我朝之力达到古人未曾有过的高度，展现天朝大国海纳百川的 胸怀，从而忽视了被接纳者的内心感受。

　　细看瓷瓶上的釉彩工艺：金彩，用在瓶口沿，瓶的螭耳以及各色釉之间的间隔条上;紫地花卉纹珐琅彩一周;蓝地花卉纹珐琅彩一周; 仿汝釉一道;青花缠枝花卉纹一周;松石绿釉一道;仿钧釉的窑变釉一周;斗彩缠枝花卉纹一周;模印皮球花图案的粉青釉一周;霁蓝釉描金一周，其上有 12 幅长方形开光，内绘粉彩吉祥图案，其中 6 幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”;另 6 幅为轧道粉彩万字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”;仿哥釉一周;青花缠枝莲纹一周;绘蕉叶纹的淡绿釉一周;红地描金彩回纹一道;仿官釉一周;酱釉描金花纹一道。

　　在各色釉彩中，青花、仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、仿钧釉、粉青釉、霁蓝釉等属于高温釉，需用 1250℃以上的高温才能烧成;粉彩、珐琅彩、金彩、松石绿釉属于低温釉，需用 700～1250℃的低温烧成。而青花属于釉下彩，粉彩、珐琅彩、金彩属于釉上彩，斗彩属于釉上彩与釉下彩相结合的釉彩。如何能全局统筹，充分发挥各种釉彩的特性而又互不妨碍，是烧成这件瓷瓶的关键。其难度可想而知。

　　此瓷母瓶是当时皇家的专享之物，具有非常高的收藏价值、审美 价值、历史价值、文化价值和科研价值，期待这它在秋拍中的完美绽。

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