印象中，上一部能触及“社会痛点”引发广泛讨论的都市剧，是2009年的《蜗居》。

7年后，《欢乐颂》终于带来了都市剧应有的话题度。关于这部剧到底是“欢乐颂”还是“金钱颂”、阶级是否不可跨越、时代精神是否从追逐理想跌落到只求生存的争议层出不穷。

昨晚，这部42集电视剧终于完结。而不会有人想到，触发大众痛点引发全民讨论的人、《欢乐颂》编剧袁子弹，是个曾经爱在武大樱顶看樱花的女孩。

出道故事：半路出家写都市剧

袁子弹，武汉大学中文系1999级学生。据说在武大中文系，她曾因名字闻名，好多男生打听叫这名的姑娘长啥样儿。昨日，在接受楚天都市报记者专访时她笑称确有此事，“我名字特殊啊！”

读书时文笔不错，但起初并未做编剧。毕业后她在上海一家广告公司“打了4年工”，《欢乐颂》中关雎尔天天加班、坐在洗手间打盹的辛酸，袁子弹说就是自己的故事，“生活里遇到很多樊胜美、关关和小蚯蚓，改编原著时，我用了很多身边人的经历丰富细节。”

上班第二年，她接触到《恰同学少年》，当时这部剧遇到剧本瓶颈面临放弃，“人家也没抱什么希望，算是让我玩玩吧。”她也没编剧经验，下载了一些剧本看，利用工作之余写了6000字，“对方竟然说挺好，便坚持下来。”

在广告业工作4年后，袁子弹辞职成为职业编剧。在《欢乐颂》之前，她的作品大都是“重大历史革命题材”，比如电视剧《国歌》、实景演出《中国出了个毛泽东》等，所以第一次做都市剧，会不会感觉不适应？她在电话那头笑，“其实还好，我和侯（鸿亮）总都是现实主义创作的人，他早期作品也偏主旋律。”

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袁子弹担言两年前接到《欢乐颂》原著时是有压力的，“按照正常电视剧逻辑，最好不要五线并行（五个主角五条线），这一点上我跟侯总都在冒险。”