获悉，首映18年后，《千与千寻》终于在中国上映了。你心中对千寻剧中人物的窥探、解读是怎样的？

　　这部唤起无数中国观众青春记忆的动画电影，是宫崎骏的集大成之作，曾以304亿日元的骄人成绩，位列有史以来日本电影票房冠军，并荣获第75届奥斯卡最佳动画长片奖，第52届柏林国际电影节金熊奖，可谓蔚为大观。

　　从电影情节表层看，《千与千寻》讲述这样一个故事。在搬家途中，少女荻野千寻一家误打误撞走进林荫道，走进隧道通向另一端的奇异世界。千寻的父母，在不被允许的情况下，因为贪吃只有神才能享用的食物，变成了两头嗷嗷待宰的猪。千寻在神秘人物白龙的提示下，在魔女汤婆婆的“油屋”里辛苦劳作，最后终于将父母解救出来，重返现实世界。

　　剧中人物解析

　　钱婆婆剧中最高统治者，如一个大国的掌舵者，掌控着一切食物链，将油馆打造成一个帝国集团，她一手遮天欺凌弱小又与各方人物博弈。钱婆婆人物形象隐喻着世界上最顶端人物他们对权利、金钱的无尽追求。

　　汤婆婆温良慈善，是钱婆婆孪生姐妹。住在朴实无华的古朴村落与钱婆婆形成鲜明对比。剧中，汤婆婆收留无家可归的无脸男，原谅白龙拿回印章帮助千寻解救白龙，汤婆婆隐喻着这个时代中那些心怀善意对待生活的人，用自己的方式为社会奉献作出最朴实无华的贡献。

　　千寻父母就像劳苦大众中很多个面孔中的一个代表，看到实物填充自己，在没有核实的情况下，大脑失去判断不停的吃满足自己的需求，在美食前控制不了自己最后变成了猪。隐喻着这个时代部份人类，没有脑洞不懂节制，不停过度消费、浪费最后失去一切。

　　钱婆婆的胖宝宝，一个不给满足就用哭来降服钱婆婆的巨婴。整天躺在床上只知道玩与吃的胖娃娃。这个人物代表鲜明，隐喻着这个时代中某些成年巨婴，坑老一族，在上一代父母对教育的无知，缺乏管教中不停的满足他们的需求和无理。最后形成蚁虫一代，他们活着的方式就是向他人索取，不通过自己的努力去朔造自己的人生，依仗他人生活。

　　白龙是为钱婆婆服务的最高下属，就像一个为了讨生活被人掌控着一切的傀儡，他失去自由之身，为了满足上司的欲望做着自己不愿意干的事情，也摆脱不了钱婆婆的魔障，裹挟在自己的小天地中不得动弹，冲破一切障碍还是无力回天。隐喻着这个时代中某些人物他们为了生存下来，失去自己的初心。违背良心做着自己不愿意干的工种，更是作出没有良知的事情，最后遍体鳞伤。

　　而无脸男则隐喻着没有国界的人士，失去自己的身份浮游在各界中，他永远在游离中生存，永远也找不到自己，也不知道从哪里来又要回到哪里去？正如社会中有某些人，他们没有自己独立的思考能力与追求，每天过得惶惶不可终日，不知道该干什么，每天晃荡在城市中，今天漂浮在这个地方，明天又去向另一个角落，没有人生长远规划，没有个人职业规划，没有社会责任感，城市没有他们的栖息地，同样也失去了内心的安宁。反应了这个社会不确定因素，导致人们心理不安定缺乏安全感。在高速发展时期，无法预知的未来，复杂多变的社会生存环境，造就了一个个年轻的不确定因素。正如浮躁的社会，经济增长的迅猛，缺失文明与法则的社会现状，需要人们去深思读懂并审视人类发展过快，研究一切与人类心理健康发展与运命相关的问题。

　　剧中人物，都经历了一个失去自我、寻找自我、救赎最终回归的过程。剧情最后千寻乘坐电车、跨海道歉的环节也是整个电影的亮点。跨海道歉仿佛一把神奇的钥匙，让每个人物的困境迎刃而解。小白向千寻保证，他将离开油屋，不再做汤婆婆的爪牙；无脸男则留在钱婆婆家里，找到了自己的归属；千寻的父母，也从猪样变回人身。

　　宫崎骏的作品，每一部都不是表象的东西，他的作品内核反应时代缩影，文化浓厚有底蕴深刻直达人心，指引观影人去探究通过镜头折射出的无尽思考。正因为通过动画形式展现，更是表达了作者的用心良苦。他回味纯真孩提年代，用儿童的视角为引流去审视世界，去警示世人去倡导一切文明发展与美好并存。矛盾的根源，问题的所在，伴随着时代的变迁遗留下来的历史问题，它是磨灭不了的，时代不应该就这样一笔带过，历史存在的问题未解决，是救赎还是宽恕，值得当今世界每一个人都应去反思领悟，历史不会重演，历史应该留有记载，当然历史也不会忘记。

　　（编辑：刘阳）