作者：郁晓东

　　国内电视剧市场风云变幻，今夏的宫斗戏擂台打得火爆，硝烟之下，军旅戏、古装戏、家长里短的婆婆戏……你方唱罢我登场，流行趋势走马灯似的更换着。但值得注意的是，唯有“年代戏”有着自己稳定的运行轨迹，不急不躁，时有精品剧冒出，主创们将故事和人物放置于真实的大时代背景之下，时代的变迁与人物的起伏经历彼此起着化学作用。有着真实历史的背书，加之过硬的剧创水准，使得年代戏的“骨骼”尤为健壮，日积月累，不仅有了一批铁杆的观众，也培养出一批优质的创作者，演员武笑羽便是其中一位。

　　《正阳门下小女人》中扮演徐静理

　　基调：符合历史样貌的剧情

　　前不久在北京卫视落下帷幕的年代大戏《正阳门下小女人》，收视率稳稳地保持在第一。该剧以正阳门下一条胡同里老老少少的生活故事为核心，历史背景从上世纪五十年代的公私合营，一路延讲到了九十年代的下海经商潮。

　　武笑羽在剧中扮演的徐静理一角，正是生于五十年代，收获于九十年代，暗合了自己父母辈生活的时代印记。武笑羽说：“那一代人在我眼中，生活是务实的，工作是有闯劲儿的，爱情是有诗歌的。他们有一种润物细无声却巨大的能量，像深海像树根。他们那个年代是充满人情味儿的，是一种热闹的温暖。这种能量，这份温暖，来自于真实生活经历的打磨，随时代翻涌而起起落落，一路蹉跎走来，正是创作的原动力之一。”

　　形似：看完剧本先把头发染黑

　　有了历史的基调，视觉上年代感的还原也是必不可少的一部分。服、化、道是帮助演员塑造人物的手段，每个年代都有比较明确的流行特征。武笑羽透露，决定接演《正阳门下小女人》后，第一件事就是把头发染回了黑色。“我一看徐静理是1950年代出生的，二话没说先染黑了头发。如果我顶着一头红发，那么，无论是我还是对手，都无法相信彼此是那个年代的人。”

　　剧中倪大红扮演的父亲，每天早上都要给妻子、女儿们挤好牙膏。细心的观众会发现，牙刷是特制的木把。武笑羽说：“道具组相当细心，木把牙刷、老式牙膏、搪瓷缸子、压在玻璃板下的老照片、塑胶皮的笔记本、三脚脸盆架子等等，一一细心神还原，我们一走进片场，就好像回到了那个年代，这些都很好地服务了演员。”

　　还原的年代场景，除了服务演员，于观众而言，“也许某件相似的物品，会瞬间打开记忆的门，引发一场共振效应，让我们的表演在观众心中产生了回响。”武笑羽说。

　　神似：为演江冬秀先读胡适著作

　　所谓画虎画皮难画骨，形似了，神似却并非容易。武笑羽却笑说自有一套经验：“先从参阅大量的图片、影像入手。这些直观的视觉刺激会使我们对于过去的那段岁月，有一个初步感性的认知。再去阅读文字资料，就好像打下了一个理论基础，这个是理性认知。”

　　接下来便是结合剧本进行创作的过程。武笑羽说：“剧本提供的是文字内容，我如何说出台词并设计合理的动作，更好地传达出剧本文字甚至文字后更深层次的内容，这是一个二次创作的过程，没有之前打下的理论基础，二次创作就没有了根基。”

　　在拍《正阳门下小女人》之前，武笑羽细细翻看了父母的相册，从身边人身边事开始，帮助自己完成建立“年代感”的第一步。而在准备《觉醒年代》时，武笑羽坦言“这是一个相当大的挑战。”

　　武笑羽说： “江冬秀这个人物，历史上真实存在，名声不小，却又往往难找到详尽的官方记载，她没有著书立说，也没有一官半职，她不是谁，可她又是谁，她是胡适的夫人。于是，只能从别处的记载里，找出蛛丝马迹，一点点拼凑出一个完整的历史人物形象，从而建立对人物的认识。”说到受益最大的资料，武笑羽毫不犹豫地回答：“自然是她老公的《四十自述》，以及唐德刚的《胡适杂忆》了。”

　　在某种程度上，“年代戏”不仅仅是单纯提供娱乐性的影视产品，也是一种对历史的审视，因此有着顽强的生命力。正如武笑羽所说：“也许会有一种当局者迷的心态，等我们的这个年代成为过去式的时候，后来的人们再拍我们所处年代的‘年代戏’，应该会看到更加丰富的内容。”后来的他们，或许会审视流量至上论到底靠不靠谱，评论无现金社会是否真的有益无害，算法推荐是否祸害了新闻行业……类似这些问题还有很多，事情还在起着变化，现在看不到答案，而答案或许就在未来的“年代戏”里。（郁晓东）

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