李易峰、周冬雨、张若昀主演《麻雀》
（庄自修/文）《麻雀》还未结束，《胭脂》《双刺》等谍战剧就已经上线，可以说，近两年的谍战剧真是不要太多。同类型的剧播出比较集中时，谍战剧的套路就出现了。
早期谍战剧的套路颇多，如假夫妻真革命，结伴打入敌营；“戏不够、感情凑”主角总有颇多桃花运等等。而近两年的谍战剧则衍生出了自己的三大套路：“英雄”不是混混就是弱智，大多因不可抗因素加入组织；将男性化角色改写为女性，加入家庭元素，意在让火花来得更猛烈一些；最显著的一点是，“小鲜肉”“小鲜花”成了谍战剧的主力，颜值成为标配。
《潜伏》捧红了孙红雷饰演的余则成
“英雄”不是混混就是弱智 大多因不可抗因素加入组织
追溯最早期的谍战剧，大概是《敌营十八年》，其讲述了一位地下工作者在一次次与敌人周旋的过程中送出重要情报，自此“高大全”的主人公形象，成了谍战英雄的范本。但是，主角人设太过完美，看多了，也会觉得不接地气。于是沉寂十年后，一部堪称荧屏经典的谍战主题电视剧《潜伏》横空出世，捧红了孙红雷饰演的“余则成”——不仅有勇有谋、能征善战，还有常人的七情六欲，性格非常丰满。
此后，谍战剧便在“不完美”的道路上一去不回头。最典型的大概是麦家“701系列”的谍战剧，寻找的特异功能者不是有缺陷就是有“故事”:如《暗算》的两位主角阿炳和黄依依，一个是具有超强听力的瞎子，一个是桀骜不驯为爱而死的数学家；再如前段时间播出的《解密》中，更是直接将容金珍设定成“傻瓜天才”的形象，原著中的容金珍沉默寡言、吃饭打嗝、不讲卫生，电视剧则将这一特点放大，并加入“吐槽”元素，如普遍被网友调侃的“红裤衩”梗。
除了有缺陷，“英雄”的身份还可以很复杂，可能是富家少爷、可能是教授、也可能是江湖气的混混，他们都有一个共同点，都是无意间卷入战争中，最终从一个小白成长为“谍战英雄”。如《伪装者》中的富家公子明台，因为敏锐的观察力被强掳去做特工；《潜行者》中经济学奇才李正白也是意外卷入了一场针对日伪的经济战；再如《追击者》中的常平安，亦正亦邪，起初是为报仇，最后在一触即发的战事中，成为共产党员；又如《麻雀》中的陈深，出身则是剃头匠。
对于谍战剧主角开始走小人物路线的原因，《麻雀》编剧海飞认为，“每个人心目中都有一个英雄梦，我们的剧做给普通观众看的，主角本身是个小人物，这会让观众在看剧的时候更具有代入感。”
《父亲的身份》俞飞鸿饰演郑翊
女饰男角、家庭元素 让火花来得更猛烈一些
谍战剧讲究的是悬疑、智谋，但近几年谍战剧的编剧已经不满足于谍战剧单纯的破译与反破译，刺杀与反刺杀，开始追究更纠结、更复杂的故事构建与人设形象，其中有两个特点：将原本男性化的角色改为女性，男女对弈，更有火花；在剧中加入家庭元素，同一个家庭中，每个人有不同的信仰，让主人公在亲情与国家大义面前挣扎。
前者的代表有《父亲的身份》《解密》。《父亲的身份》中俞飞鸿饰演的郑翊原本是一个男性角色，编剧金海曙觉得，在当今的影视界，“双雄会”或者说“男人戏”不算鲜见，不如将这个角色设置为女性，这样做会让喜剧冲突更有力量感。事实证明，俞飞鸿饰演的郑翊和陈建斌饰演的俞北平不管是视觉冲突还是剧情张力，确实非常有火花，但却也落入了“敌方特务美女多”这一套路中。《解密》中本来作为容金珍搭档的严实是男性角色，但最后考虑到戏剧效果，将其改为了女性角色，还为她安排了一段感情戏。
后者的代表则有《麻雀》《双刺》《伪装者》等多部剧。《麻雀》中陈深和毕忠良是有过命交情的兄弟，但两人因为信仰不同，终将面临正面对峙；近期将播出的《双刺》中王子文和祖峰饰演的夫妻，信仰也不相同，为此纠葛一生；《伪装者》中明家三姐弟表面有不同的身份，一家人互不理解，却又被亲情捆绑在一起；《父亲的身份》把父亲和两个子女之间的矛盾纳入了一个特殊时期，父亲表面是国民党国防部二厅九处处长，实际上是潜伏于国民党内部的中共地下党员，大女儿是美军中尉，二女儿思想左倾。《夜隼》则将父子之间的不同身份，不同信仰放在同一时期，挣扎与纠结，可想而知。
异性对弈、以家庭关系为构架元素，将家庭成员之间的情感对立、信仰冲突、性格碰撞、生离死别等基本范式植入谍战大背景之中，初看时，故事曲折离奇，情感纠缠不清，亲情与大义之间难以抉择，确实好看，但当这一模式成为套路化时，原本带来的一点新鲜感也被渐渐销蚀。
《解密》“小鲜肉”陈学冬饰演容金珍
“颜值化”的谍战剧 是契机也是原罪
近几年电视剧普遍颜值化，大家已经见怪不怪，但是谍战剧也走上颜值化，很多观众还是很惊讶的。因为在很多人的印象中，谍战剧的关键词是紧张、刺激、悬疑、严肃等，对应中它对于表演的人就有演技、实力等要求，对于观看的人，也会有门槛限制，如需对这段故事感兴趣、需了解一定背景，否则你怎么能看得懂?
“小花旦”赵丽颖出演《胭脂》
但颜值化的谍战剧，改变了这一诉求。越来越多的谍战剧开始由“小鲜肉”“小鲜花”们挑大梁，如《麻雀》邀请了李易峰和周冬雨出演；《伪装者》中邀请胡歌出演；《解密》邀请陈学冬和颖儿出演；《胭脂》邀请了赵丽颖，《黎明决战》邀请了刘诗诗等……
颜值化的谍战剧各有利弊。好处是：之前的谍战剧受众仅限于老年人、谍战剧类型的粉丝，以及历史爱好者，但因为年轻演员的加入，更多年轻观众开始关注这一类型的电视剧；弊端在于：多数人已经不关注剧情的发展，更在乎的是谁出演？颜值如何？槽点有哪些？以《解密》为例，真正值得观众津津乐道的剧情梗太少，大家调侃最多的是陈学冬在其中的痴呆、改编中莫名其妙多出来的“红裤衩”的梗，以及在那么紧急的情况下却没完没了的“青春集训”桥段，以至于不少观众看着看着都要忍不住大吼一声：“容金珍，叫你回来破紫密。”
而颜值化的谍战剧也有了一个属于自己的套路：人员搭配上“小鲜肉+年轻戏骨”,如《麻雀》中李易峰、周冬雨配备张鲁一，《解密》中陈学冬、颖儿配备郭京飞，《胭脂》赵丽颖、陶昕然配备陆毅，《追击者》朱雨辰配备李小冉等。
故事演绎套路上：初期各种不愿意和任务中拙劣的露马脚，如《伪装者》中的明台一开始不停逃跑；中期各种死人让主角蜕变，如《麻雀》中的唐山海之死让徐碧城得到真正成长，《伪装者》中王天凤之死激发了明台，《解密》中校长之死让容金珍变“聪明”了等等；后期结局则不言而喻，革命取得胜利，主角更加沉稳。当然，熟悉的配方中还有一个套路，身边必有一个傻白甜：《麻雀》中的周冬雨；《伪装者》中的程锦云；《解密》中陈学冬则自己诠释了傻白甜的意义。
对于颜值化的谍战剧，业内人士都有不同看法，《麻雀》导演金琛认为，当年参加革命的都是年轻人，如今请年轻人演谍战剧，是让合适的人做合适的事。而且，演戏要淡一点，如果谍战剧还像以前一样，请一帮老戏骨在一起飙戏，那是撒狗血。《解密》导演安建认为“我想求求新，看看年轻人怎样成为一个战士、一个英雄。”但也不少业内人士认为，“高颜值是谍战剧的噩梦。”《双刺》导演牟晓杰就认为，谍战戏不仅要有颜值，也要有深度和演技。
后记：
新一代的谍战英雄们，终于从“天上飞的变成了地上跑”的，但是太过接地气的人设和儿戏化、套路化的叙事方式，放大了剧中人物无知，让观众觉得它们拙劣的谍战技能、错误百出的行动计划简直是在侮辱自己的智商。而当下的谍战剧编剧一方面大多喜欢“工欲善其事，必先利其器”，在执行任务之前先磨砺主人公，如《解密》中前十集的“青春集训”桥段；另一方面则“太过迷恋外插花式的剧情了，耍个贫、逗个乐、扯个闲篇、谈个恋爱，走神时有发生”。前者太过着重于塑造人物，后者偏于儿戏，最终的结果是观众看谍战剧像看儿戏，完全感受不到谍战剧该有的紧张悬疑气氛，亦感无法了解战争的残酷。
所以，高颜值并不是谍战剧的原罪，如何少一点套路，如何磨练演技，如何讲一个精彩的故事，才是谍战剧创作者要探究的。
