老安（1959年生于米兰）最早将镜头对准中国是1981年。

在当时的情况下，他算是相当精通国际摄影了。

大概是1978年，我俩驾驶我的车，与路易吉·基利（Luigi Ghirri，1943-1992，意大利著名摄影家）结伴前往法国南部的阿尔勒。1980年，阿姆斯特丹宝丽来公司邀请Luigi用新型50x60公分一次成像大相机拍摄作品，我、老安、路易吉的姐姐一同陪他前往。

驱车旅行时，我们侃侃而谈，抽了一堆烟。什么都谈，未来，艺术，当然谈的最多的是摄影。

有一次，老安跟Luigi提到打算学中文。

一段时间后，路易吉和我谈起他的选择，我认为很了不起。抱着些许善意的怀疑，路易吉问我，为什么中国？德国文化中尚有很多可学的东西！路易吉非常热爱北欧。

老安参加了那段时间路易吉·基利酝酿策划的展览《意大利之行》（Viaggio in Italia, 1984）。他是最年轻的作者。

《意大利之行》如今被视为欧洲摄影的开拓性项目，因此老安起步早，起步好。但我俩因不同原因均未出席开幕式。也许当时我们没把自己太当回事。

紧接着便是他从中国回来后给我看的这些黑白摄影。我非常喜欢。他都是单干，洗片、选片、冲印，他非常能干。

这些照片是我1989年决定去中国摄影的导火索，几乎每次都是与老安同行，每年都去，常常一年数次。

当时，对于一个在波河平原长大的年轻人来说，置身中国就好像被抛入了另一个世界，陌生的世界。那些年中关于中国的生活，我们几乎一无所知。

这些照片极其珍贵，它们干净，有内涵。既不首肯，又不否认，而是设身处地。老安在其中认识自己和那些场所。他对诸事万物都兴趣十足。

室内场景、河流、人，他受平常景观的吸引，如一男一女在公园中对着日光审视一卷35毫米的底片。

不论寺庙博物馆中的古代遗物，还是刚刚冒芽的电视机及家用电器广告，他一视同仁。

他总是以同样专注的目光观察周遭事物。图像不受风格的制约。

这些照片极其重要。

对于从事摄影的人来说，这是一门有风险的艺术，因为除了表现的事物，摄影还揭示了摄影者的人品。

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