作者：徐颢哲

　　北京卫视黄金档接连播出的两部电视剧，都以女性为主角展开，一样的高收视率，口碑却大相径庭。前一部《娘道》，被观众的口水淹没，整整76集，核心思想却是女主角瑛娘要生个大胖小子，“为了生儿子，我这条贱命算什么？”而正在热播的《正阳门下小女人》，蒋雯丽饰演的女主角徐慧真一上来的台词就奠定了基调：“咱离就离，离了谁，咱不过啊？”不在乎男人，这在国产的“大女主”里太难得了。

　　刘家成导演这些年的京味戏，不管是去年播出的《情满四合院》，还是更早的《正阳门下》，都有一个显著特点，就是用小人物的故事折射时代变迁。这部《正阳门下小女人》，剧名其实应该分开来看，正阳门指代的就是北京城，更广泛的意思是时代和历史；而徐慧真当然不是“小女人”，说她小，那只是面对大历史，她是渺小但独立的；但面对剧中其他男人，她是顶天立地的大女人。

　　《正阳门下小女人》的故事在“三大改造”特殊历史背景下展开，新中国成立后的女性形象自立自强，已经与“生育机器”划清界线。其实，以往的“大女主”剧，女性的角色只是看似独立实则不然。不管是以战国为时代背景的《芈月传》，还是去年大热的清末传奇女商人剧《那年花开月正圆》，本质上都没跳出言情戏的小圈子，无论是芈月还是周莹，靠的都是剧中男性对她们青眼有加，因为男性钟情于她们，所以才能无往而不胜。

　　剧中小酒馆的场景，可谓螺蛳壳里做道场，是天然的戏剧舞台：几毛钱，一壶酒，一碟肠，三教九流皆可来，一部北京社会生活史都在里面。剧中小酒馆还经历了几轮改造，既有年代感，又给了蒋雯丽极大的发挥空间。面对往酒里掺水的马师傅，她先亮明自己从小喝酒不倒的身份，暗示“自己不好糊弄”，而不直接咬定是马师傅的错，把利弊分析清楚再把办法讲出来。面对爱告状的公方经理，她先是忍着，故意在众人前受他指使，因为小酒馆是公私合营的试验点，消息一传开，其他老板听说她这么惨，都不愿意加入了，于是自然有街道来收拾这个经理。

　　不过，《正阳门下小女人》开播到现在，最大的争议是蒋雯丽的年龄。不少观众看剧照就被蒋雯丽的20岁扮相惊着了，吐槽她在十级柔光磨皮下梳着一双麻花辫，是老黄瓜刷绿漆装嫩。但小酒馆女老板每天看着拙劣表演的小男人赖账时被气笑的小表情，还真不是一般流量年轻女明星能驾驭的。难怪导演刘家成对徐慧真这个角色的态度非常坚定：非蒋雯丽莫属，因为“年轻演员承担不起剧情的后半部分，年龄太大的又胜任不了青春时代”。（徐颢哲）

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