作者：韩思琪

　　《创业时代》播出接近尾声，豆瓣评分仍在滑落，目前稳定在3.4分。目前评论的争议主要集中在：《创业时代》的低分到底冤不冤？

　　改编自付瑶同名小说的电视剧《创业时代》，由杨颖、黄轩、周一围等人出演，讲述了国内互联网创业题材的商业故事。IT工程师郭鑫年和好友罗维与投行精英那蓝等人一起，踏上互联网创业之路。然而刚刚开启创业版图的他就遭遇到重重危机，面临同行业的恶性竞争，以及被虎视眈眈的商业巨鳄环伺左右。郭鑫年将如何坚守自己的创业之路，一场惊心动魄、暗潮汹涌的商战博弈一触即发。

　　《创业时代》受到的差评主要集中在以下几个方面：首先是演员的演技，女主角扮演者杨颖的瞪眼、僵硬和嘴角始终悬挂的“毫无意义又意味深长的微笑”，一并被网友称是“史诗级别劝退”的表演。其次是时代悬浮、线索错乱，小说有人物原型但被电视剧架空时代，如主角郭鑫年与talkbox创始人郭炳鑫、狐邮与现实中的Foxmail都可一一对应，然而导演“淡化具体年代”的做法将故事做成了一个“互联网科技的架空剧”。再次，人物浮夸，距离行业现实极远，仍不过是披着创业皮的恋爱剧，剧情悬浮离地千米。

　　然而有一些声音认为差评就是在“尬黑”，更有博人眼球者疾呼“给《创业时代》打3.5分，我都替你们寒碜”。在臆想中认为观众被“黑体系”所蒙蔽、在进行报复性评分。那么，3.4分的评分到底冤不冤呢？答案是：并不。除了广为诟病的女主演技之外，其他方面《创业时代》的完成度达到及格水准了吗？剧情不合逻辑之处岂止一处？比如黄轩出演的男主角在开车时看手机撞到了交警，非但不承担责任却声称自己是有急事必须这样，这不是三观正否的问题，而是大型错误示范。

　　《创业时代》的舆论热词排行第一即是：“杨颖拖累黄轩”，似乎整部剧的失败都被归因为这一个角色的选角失败。流量型明星和演员同屏演出，显然是剧组的一个策略：流量粉丝与关注演技的观众“通吃”，但现实是想要口碑与数据齐升，单靠“流量+戏骨”的简单组合是失效的。制作方常常责怪资本“惯坏了”观众，但显然现在的观众早已不再买账，真正该负责的是制作方偷懒的心态。

　　试图用一个颇具争议的“流量”人物“带活”作品，导演安建在2016年《解密》中即启用了此一方式，他在采访中透露自己最初敲定陈学冬担任主演，因为“他有1700多万的粉丝，我立马说签他，不会演戏我也会让他演戏！”他们是否真的被教会了演戏，观众自有评判，只能说导演在《创业时代》与杨颖的合作，不过是一次复制性操作。倘若影视创作都简单地复制这一模式，流量王与演技派混搭并不能拯救作品，普通观众才是最大的受害者。

　　尤其，流量演员被当作这一套“偷懒组合拳”的挡箭牌——认为选用流量只是他们被市场逼迫所作出“不得已”的妥协，一旦观众因为演员去否定整部作品就是“有失公允”。殊不知，“不出戏”才是一部作品的及格线，倘若连这一点都无法做到，那么就要做好遭受批评的准备。其实，即便是抛去杨颖尴尬的演技不谈，《创业时代》同样漏洞频出。简单地将评论的声音归于对流量的报复性打低分，不过是掩耳盗铃、偷换概念、模糊问题本质。

　　导演安建曾表示：想要把故事脱离于某个固定时代、固定产品，决定“淡化具体年代”，看重表现创业者的理想主义精神。但《创业时代》是一部以时代特色打底的作品，尤其原著小说中人物在现实中是有原型的，现实对应与时代模糊之间难以抹平的错位，自然会让观众跳戏，如在一个全员使用智能机时代里准备做十年前的创新产品talkbox和狐邮社交。

　　正如有评论指出“脱离时代背景谈现实主义创作，就是耍赖皮”。一个高度抽象的“创业精神”的概念靠“疯魔”的表演和狗血的人物关系并不能完成表达，这种作品与其说是“架空剧”，不如说是飞在天上的“悬浮剧”。国产剧中打出行业剧、职业剧旗号的作品不在少数，基本呈现的都是花式包装的恋爱剧：医疗剧是医生的爱情故事，警匪是警察的爱情故事，抗日片是抗日英雄的爱情故事。大家在各个年代各个行业花了一生谈恋爱。但既没有真实的行业职场，也没有合格的爱情故事。“抽空”的创业过程和简化的生活细节，感情线则被狗血与冲突绑架。

　　好的行业剧是将一个职业的信念呈现在观众面前，“如其所是”是基本要求，加分项则是职人精神的演绎。在美剧《硅谷》中，“一切成功在硅谷又是那么脆弱，一个投资风向的转变，一个关键代码的破解，坐拥千万的公司便可以一夕之间化作泡影”；日剧《有钱男与贫穷女》中，白手起家创立了IT企业的主角几次改变观念，“从提出需求到分析论证、用户调研、可用性测试再到最终的版本发布，调整需求，才做出让用户满意的产品”。然而，《创业时代》中互联网创业是被简化略去的，创意从提出、论证到落实的部分都很飘，只有传销洗脑式的“鸡血”，观众只看到争夺融资、融资，换言之，看不到郭鑫年等人对行业的热爱和认同，他们爱的只是资本符号本身。所以得到“人物乔布斯，剧情罗永浩”的评价。

　　换言之，《创业时代》里人物的行为动机并非真正靠梦想驱动，而是速食成功学喂养出的“创业混子”，他们追寻的既不是创意也不是未来，而是盲目想融资的“拍脑袋”创业。从原著到影视剧都刻着“机场式成功学”几个大字。原著小说由某信出版社出版，该社曾在被唱衰的传统出版业杀出了血路，2016年实现净利润1.26亿元，2017年上半年净利润1.14亿元，其中一块主要业务版图就是在机场开设书店，抓住时代痛点，不断推出成功学书籍。“在这里你会看到世界首富为你规划的财务自由之路，光鲜亮丽的明星为你描绘的高端生活方式，在宽敞整洁的机场里，体验一次中产阶级理应享有的空气，直到机场广播通知你：飞机延误两小时。”《创业时代》正是其中一个典型样本，虚假的励志、洗脑的模仿和一次性的励志。

　　《创业时代》连好好谈恋爱这一基本点也未能完成。接受了好莱坞故事编写方法的国内编剧，对戏剧冲突有着超出寻常的执着，而他们理解的戏剧冲突一般即是“冲突”。因此，感情戏往往最终都会靠不合理的撕扯去表现，于是，我们看到了男主角黄轩对女二号说出了这样的台词：“请你原谅我，我爱上了你的身体，和另外一个女人的声音”——仍旧是琼瑶剧般纠缠四角恋情的狗血演绎。

　　一如《创业时代》的海报所示，这是颗粒可见粗粝的黄轩与十级磨皮美颜的杨颖两人一次失败的“破壁”之旅。认为批判就是“尬黑”，观众就事论事的权利都要被个别人的审美趣味所绑架，这是对劣质作品的纵容、更是对观众的不尊重。希望此类产品的出产方能看清现实：其实，并没有人要故意站在他们的对面，丢掉“被黑妄想症”吧。（韩思琪）

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